Egoyan Zheng

人們對透明一事的習慣，以及無節制的執迷， 也極暴力地摧毀了任何論述、任何「詮釋」的可能性。 用韓炳哲的語言來說， 「人們對自己的想法如此肯定，以致於無法接納任何『否定性』的雜質。」 據說有個未經證實的笑話是這樣的：台灣的（假）文青書架上必備的（用以裝逼但總沒看完的）二本書：...

能愛的人。能抱怨的人。 那就是尊嚴。那就是苦難、殘酷與荒謬的反面。 那就是漫漫長夜無盡頭的黑暗中僅存的，自天堂瀉下的微弱光亮。 那就是作為一個「人」，唯一的線索與可能。 我在想──尤其是俄烏開戰後常想──戰爭其實並不是人類社會中最恐怖的事。不是。當然了，之所以這樣想，大約也...

我們從來便未能看見一座預期中的管路迷宮，一幅巨大清晰的藍圖── A齒輪咬上B齒輪，藉由C發條、D槓桿、E絞鏈、F轉轍器等細小機械展示「人之情感」之動力方程， 令我們確知其所從來。愛之所從來。 沒有。那從來便只是一場蜃影般的華麗妄念。 只有兩行字。就只有兩行字。...

#本文首發於端傳媒 https://theinitium.com/article/20200223-culture-booklist-virus/ 瘟疫之時，人如螻蟻。 等等。且慢，難道瘟疫沒來時，人就不「如螻蟻」嗎？ 諷刺的是，此一問題恰恰可用以做個文字遊戲：...

個人看法，較之於某些其他短篇大師名作──如同樣以短篇小說名世的瑞蒙‧卡佛、《十一種孤獨》中的理查‧葉慈、《異鄉客》中的馬奎斯；以上均已臻世界頂尖── 若僅以短篇論，孟若均再稍勝一籌。 她確是當代短篇小說大師，名副其實。 二０一三年諾貝爾文學獎頌辭：「當代短篇小說大師」（th...

「 聽我說。 我的名字是保羅‧奧斯特， 那不是我的本名。 」 《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉是為其中壓卷之作。故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修所展開。（值得注意的是，奧斯特顯然刻意隱去了敘事者「我」的姓名，自始至...

據說海明威曾在史考特‧費茲傑羅要求下幫忙鑑定過後者的陽具大小── 原因是費茲傑羅的妻子賽爾妲長期以來懷疑他不夠偉岸。 結果是，海明威向他保證，他絕對沒問題，具有如假包換的男子氣概...... 《大亨小傳》（The Great...

面對生活， 我們總是瘁不及防。 是生活的頹敗與殘忍構成了《當我們討論愛情》這本薄薄的小書──我承認這不是我真正想說的話，因為我真正想說的更極端而荒謬：是生活的頹敗與殘忍（而非脂肪、碳水化合物和蛋白質）構成了瑞蒙‧卡佛這個人；因為他讓我感覺那些極其簡短、精準又冷酷的短篇傑作並...

是以在小說完成後，為了這長達八萬字的筆記， 我沾沾自喜，不能自已...... 中歐的小說家發現了『唯有小說才能發現的事』；他們展示了一切存在的範疇如何在『終極悖論』的境況裡猝然改變了意義：如果K的行動自由全然是虛幻的，那麼冒險是什麼？如果《沒有個性的人》裡頭的知識分子對於明...

就此事看來，相較於父親NHK收費員的人生 （雖則無謂且無趣，但至少展現了生命某種形式的執拗：目標明確，無可妥協，貫徹到底，亦因之而充滿各種侷限與粗暴，俯拾即是）， 天吾確實「什麼也不是」。 那是父親對天吾一次嚴厲的本體論判決──...